Rani, RUÍDO A ARTE DO MANIFESTO FUTURISTA ROSSITTO
Caro Balila Pratella, grande músico futurista, GAETANA Em Roma, no Teatro Costanzi estava lotado, enquanto meus amigos futuristas Marinetti, Boccioni, Carrà, Balla, Soffici, Papini, Cavacchioli, eu fiz o Na performance orquestral de sua esmagadora Musiea Futurista, surgiu uma nova arte que você só pode criar: a Arte dos Ruídos, a consequência lógica de suas maravilhosas inovações
A vida antiga era tudo silêncio. No século XIX, com a invenção das máquinas, o Rumore nasceu. Hoje, o ruído triunfa e domina a sensibilidade dos homens. Por muitos séculos, a vida ocorreu em silêncio ou, principalmente, às escondidas. Os barulhos mais altos que interromperam esse silêncio não foram intensos, nem prolongados, nem variados. Porque, se negligenciarmos os excepcionais movimentos telúricos, furacões, tempestades, avalanches e cachoeiras, a natureza fica em silêncio. Nessa escassez de barulhos, os primeiros sons que o homem podia extrair de uma cana trespassada ou de uma corda tensa, surpreendidos com coisas novas e maravilhosas. O som foi dado pelos povos primitivos aos deuses, considerados sagrados e reservados aos sacerdotes, que o usavam para enriquecer seus ritos com mistério.
Assim nasceu a concepção do som como uma coisa em si mesma, diferente e independente da vida, e o resultado foi a música, um mundo de fantasia sobreposto ao mundo real, inviolável e sagrado. É fácil entender como essa concepção de música deve necessariamente retardar seu progresso, em comparação com as outras artes. Os próprios gregos, com sua teoria musical organizada matematicamente por Pitágoras, e com base na qual apenas o uso de alguns intervalos consoantes foram admitidos, têm um campo musical muito limitado, tornando impossível a harmonia que eles ignoravam.
A Idade Média, com os desenvolvimentos e modificações do sistema gteco do tetrachord, com canto gregoriano e com canções populares, enriqueceu a arte musical, mas continuou a considerar o som em seu desenvolvimento ao longo do tempo, uma concepção estreita que durou vários séculos e décadas. que encontramos novamente nas polifonias mais complicadas dos contrapartes flamengos. Não houve acordo; o desenvolvimento das diferentes partes não estava subordinado ao acordo que essas partes poderiam produzir juntas; finalmente, a concepção dessas partes era horizontal, não vertical. Idesiderio, a pesquisa e o gosto pela união simultânea de diferentes sons, ou seja, pelo acordo (som complexo), manifestaram-se gradualmente, passando do perfeito acordo assonante e com algumas dissonâncias transitórias, para o complexo e persistente dissonâncias que caracterizam a música contemporânea.
A arte musical buscava e obtinha primeiro a pureza, a clareza e a doçura do som, depois amalgamava sons diferentes, cuidando, contudo, de acariciar o ouvido com doces harmonias. Hoje, a arte musical, cada vez mais complicada, busca o amálgama de sons mais dissonantes, estranhos e mais amargos para o ouvido. Estamos, assim, aproximando-nos cada vez mais do ruído sonoro. Essa evolução da música é paralela à multiplicação de maeehines, que colaboram em todos os lugares com o homem. Não apenas nas atmosferas trovejantes das grandes cidades, mas também no campo, que normalmente eram silenciosas até ontem, a máquina hoje criou tanta variedade e competição de ruídos que o som puro, em sua pequenez e monotonia, não desperta mais. emoção. Para excitar e exaltar nossa sensibilidade, a música se desenvolveu em direção à polifonia mais complexa e à maior variedade de timbres ou cores instrumentais, buscando a sucessão mais complicada de acordes dissonantes e preparando vagamente a criação do ruído museal. Essa evolução em direção ao som - ruído não era possível antes. O ouvido de um homem do século XVIII não poderia suportar a intensidade desarmônica de certos acordos produzidos por nossas orquestras (triplicou o número de artistas em comparação aos da época). Nosso ouvido, por outro lado, o acolhe, como já foi educado pela vida moderna, tão abundante com vários ruídos. mas nosso ouvido não está satisfeito com isso e exige emoções acústicas mais extensas. Por outro lado, o som musical é muito limitado na variedade qualitativa de timbres. As orquestras mais complicadas são reduzidas a quatro ou cinco classes de instrumentos, diferentes no timbre do som: arco, arrancado, vento de metal, sopros de madeira, instrumentos de percussão. Para que a música moderna lute neste pequeno círculo, buscando em vão criar novas variedades de timbres.
Precisamos romper esse círculo estreito de sons puros e conquistar a variedade infinita de "ruídos sonoros". Além disso, todos reconhecerão que todo som carrega consigo um emaranhado de sensações já conhecidas e desperdiçadas, que predispõem o ouvinte ao tédio, apesar dos esforços de todos os músicos iniciantes.
Nós, futuristas, todos amamos profundamente e desfrutamos das harmonias dos grandes mestres. Beethoven e Wagner nos têm coração e batimentos cardíacos por muitos anos.
Agora, estamos saciados e desfrutamos muito mais da combinação ideal de ruídos de bondes, motores de motor duplo, multidões voyeurísticas e multidões que, quando ouvimos novamente, por exemplo, a Eroiea ou a Pastorale, não podemos ver esse enorme aparato de forças. que representa uma orquestra moderna sem experimentar a mais profunda decepção diante de seus mesquinhos resultados acústicos.
Você conhece o espetáculo mais ridículo de vinte homens perseguidos pela duplicação do miado do violino? Tudo isso naturalmente gritará música amanhã e talvez despertará a atmosfera sonolenta das salas de concerto.Nós iremos juntos, como futuristas, em um desses hospitais que parecem anêmicos. Aqui: a primeira medida imediatamente traz ao seu ouvido o tédio do já ouvido e dá-lhe uma amostra do tédio da piada que se seguirá. Cen vamos falar assim, de bar em bar, duas ou três qualidades de barulhos honestos, sempre esperando a sensação extraordinária que nunca vem. Enquanto isso, forma-se uma mistura repugnante, consistindo na monotonia das sensações e na emoção religiosa idiota dos ouvintes budistas que estavam bêbados por repetir pela milésima vez seu mais ou menos esnobe e aprendido êxtase. Via!
Saímos porque, a longo prazo, não conseguimos conter nosso desejo de finalmente criar uma nova realidade musical, com uma ampla distribuição de tapas sonoros, pulando violinos, pianos, contrabaixos e órgãos escuros. Vamos sair! Não se pode objetar que o ruído seja forte e desagradável ao ouvido. Parece inútil enumerar todos os ruídos suaves e delicados, que proporcionam agradáveis sensações acústicas.Para se convencer da surpreendente variedade de ruídos, basta pensar no rugido do trovão, no assobio do vento, no rugido de uma cachoeira, no borbulhar de um córrego, no o farfalhar das folhas, o trote de um cavalo que se afasta, os solavancos de uma carroça na calçada e a respiração ampla, solene e branca de uma cidade noturna, com todos os barulhos que os animais e os animais domésticos fazem todos aqueles que podem fazer a boca do homem sem falar ou cantar Passamos por uma grande capital moderna, com ouvidos mais atentos que os olhos, e desfrutaremos de distinguir a sucção de água, ar ou gás em tubos de metal, o murmúrios de motores que batem e batem com animalidade inquestionável, o pulsar de válvulas, as idas e vindas dos pistões, o guincho das serras mecânicas, os saltos dos bondes nos trilhos, o estalar dos chicotes, o colocar cortinas e bandeiras.
Idealmente, orquestraremos o barulho dos saracines das lojas, as portas batendo, o burburinho e o barulho das multidões, os vários ruídos das estações, indústrias siderúrgicas, fiações, impressoras, centrais elétricas e ferrovias subterrâneas. Também não devemos esquecer os novos ruídos da guerra moderna. Recentemente, os poetas Marinetti, em uma carta das trincheiras búlgaras de Adrianopoli, descreveram-me com admirável estilo futurista a orquestra de uma grande batalha: ogui canhões de cerco de 5 segundos estragam spasio com um motim de 500 ecos ecoando tam-tuuumb accored espalhe-o até o infinito
No centro desses tam-tuuumb amplitude espalhada 50 quilômetros quadrados pulando franja cortes socos baterias tiro rápido Regularidade de ferocidade de violência Esse baixo baixo escaneia os altos agitados e loucos e agitados da batalha Fúria affauno ouvidos narina olhos abertos! cuidado! forsa! que alegria ver ndire farejando todas as metralhadoras metralhadoras gritando a uma velocidade vertiginosa sob mordidas tapas traak-traak chicoteando pic-pac-pum-tumb biszarrie salli altessa 200 metros de fogo de fuzil Git no fundo das lagoas da orquestra salpicando carrinhos de boi cavalos de criação de cavalos flic flac zing cantar sciaaack hilar relincha ii ... embaralha tintinnii3 batalhões búlgaros marchando croooc-craaac (lento dois tempos) Scium Scorza ou Karvavena croooc-craaac gritos de oficiais chocalhando como placas de latão paack di là cing buuum cing ciak (em breve) ciaciacia ciaciaak lá em cima lá em cima, lá no alto, na cabeça ciaack nice!
Vampe vampe vampe vampe blanche balta dos fortes ali atrás daquela fumaça Sciukri Pascià se comunica por telefone com 27 fortes em turco em alemão allò! Ibrahim! Rudolf! para o! atores papéis ecos promotores de fumaça cenários florestas aplausos cheiro de feno lama esterco eu não sinto mais meus pés gelo congelado cheiro de nitro cheiro de podre flautas de timpani clarinetes em todos os lugares baixo pássaros altos gorjeiam felicidade umbra ip-cip-eip bressa verde mandre don-dan- don-din-Mi Professores de orquestra da orquestra, esses golpistas tocam para tocar Ruídos grandes a não serem excluídos, cortando-os em ruídos menores Pedaços pequenos de ecos na amplitude do teatro 300 quilômetros quadrados Rios Maritza Tungia, deitado nas montanhas Rhodopi, em pé alto estilhaços acenando explodem seixos muito brancos cheios de ouro Granadas Tum-Tumb 20000 estendidas rasgando cabelos pretos zang-tumb-zang-tumb-tuuumb a orquestra dos barulhos da guerra incha sob uma nota de silêncio realizada no céu esférico dourado bola que observa jogadas.
Queremos harmonizar e ajustar harmoniosamente e ritmicamente esses ruídos muito diferentes. Entronar os ruídos não significa remover deles todos os movimentos e vibrações irregulares de tempo e intensidade, mas dar um grau ou tom ao mais forte e predominante dessas vibrações. de fato, o ruído difere do som apenas porque as vibrações que o produzem são confusas e irregulares, tanto no tempo quanto na intensidade. Todo barulho tem um tom, às vezes até uma dica que predomina em todas as suas vibrações irregulares. Ora, desse tom predominante característico deriva a possibilidade prática de entoar, ou seja, dar a um determinado ruído não um tom único, mas uma certa variedade de tons, sem perder sua característica, quero dizer o timbre que o distingue. Assim, alguns ruídos obtidos com um movimento rotativo podem oferecer uma escala cromática ascendente ou descendente inteira, se a velocidade do movimento for aumentada ou diminuída.
Toda manifestação de nossa vida é acompanhada de barulho. O barulho é, portanto, familiar aos nossos ouvidos e tem o poder de nos chamar imediatamente de volta à própria vida. Embora o som alheio à vida, sempre musical, algo em si mesmo, um elemento ocasional desnecessário, tornou-se agora para os nossos ouvidos o que aos olhos é um rosto muito conhecido, o barulho chega a nós, confuso e irregular por confusão irregular da vida, nunca se revela inteiramente para nós e guarda inúmeras surpresas. Portanto, estamos certos de que, escolhendo, coordenando e dominando todos os ruídos, enriqueceremos os homens com uma nova voluptuosidade insuspeita. Embora a característica do ruído seja nos chamar brutalmente de volta à vida, a arte do ruído não deve se limitar à reprodução imitativa.
Ele desenhará sua maior faculdade de emoção no próprio prazer acústico, que a inspiração do artista será capaz de extrair dos ruídos combinados. Aqui estão as 6 famílias de sons da orquestra futurista que implementaremos em breve, mecanicamente: flashes os re-batem 1 2 4 5 Rhombus Thunders Whistles Whistpers Whispers Whispers Murmurando Gurgling Gurgling Screeching Vozes do ânus com percus mali e dos homens: sion em metais, Gritos, Gritos, Ge madeiras, peles, seixos, Urla, Ulu três, terracotas, lados , Risos, Fazendas, Soluços, Ruídos, Scricchiolii Fruscii, Zumbido, Crepitação, Stropiccii, Scoppii, Scrosci, Tonfi Boati, etc.
Nesta lista, incluímos o mais característico dos ruídos fundamentais: os outros são apenas as associações e combinações deles. Os movimentos rítmicos de um ruído são infinitos. Um ritmo predominante sempre existe quanto ao tom, mas em torno disso outros numerosos ritmos secundários também são sensíveis.
CONCLUSÕES:
1. Músicos futuristas devem ampliar e enriquecer cada vez mais o campo dos sons. Isso responde a uma necessidade de nossa sensibilidade. De fato, observamos nos compositores de gênio atuais uma tendência para as dissonâncias mais complicadas. Eles, afastando-se cada vez mais do som puro, chegam quase ao barulho do som. Essa necessidade e essa tendência não podem ser satisfeitas, exceto pela adição e substituição de ruídos nos sons
2. Os músicos futuristas devem substituir a variedade limitada de timbres dos instrumentos que a orquestra possui hoje, a variedade infinita de sons, reproduzida com mecanismos adequados
3. A sensibilidade do músico, libertando-se do ritmo fácil e tradicional, encontra ruídos para se expandir e se renovar, pois cada ruído oferece a união dos mais diversos ritmos, além do predominante.
4. Todo ruído que tenha em suas vibrações irregulares um tom predominante geral, será facilmente obtido na construção dos instrumentos que imitam uma variedade suficientemente ampla de tons, semitons e quartos de tons. Essa variedade de tons não remove as características de seu timbre de todos os ruídos, mas apenas amplifica sua textura ou extensão.
5. As dificuldades práticas para a construção desses instrumentos não são graves. Tendo encontrado o princípio mecânico que emite um ruído, será possível alterá-lo ajustando-se às mesmas leis gerais da acústica.
6. Prosseguiremos, por exemplo, com a diminuição ou o aumento da velocidade, se o instrumento tiver um movimento rotativo e com uma variedade de tamanho ou tensão das partes sonoras, se o instrumento não tiver um movimento rotativo. Não será através de uma sucessão de ruídos imitativos da vida, mas através de uma fantástica associação desses vários timbres e desses vários ritmos, que a nova orquestra obterá as emoções sonoras mais complexas e novas. Portanto, cada instrumento terá que oferecer a possibilidade de alterar seu tom e terá que ter uma extensão mais ou menos grande
7. A variedade de ruídos é infinita. Se hoje, embora possuamos talvez mil máquinas diferentes, possamos distinguir mil ruídos diferentes, amanhã, com a multiplicação de novas máquinas, seremos capazes de distinguir dez, vinte ou trinta mil ruídos diferentes, para não sermos imitados simplesmente, mas para ser combinados de acordo com nossa imaginação.
8. Convidamos, portanto, jovens músicos de gênio e ousados a observar atentamente todos os ruídos, a entender os vários ritmos que os compõem, seus tons principal e secundário. Comparando os vários timbres dos ruídos aos timbres dos sons, eles ficarão convencidos de quanto os primeiros são mais numerosos que os segundos. Isso nos dará não apenas a compreensão, mas também o gosto e a paixão dos ruídos. Nossa sensibilidade multiplicada, depois de conquistar os olhos futuristas, finalmente terá ouvidos futuristas. Assim, os motores e máquinas de nossas cidades industriais podem um dia ser sintonizados com sabedoria, para transformar cada oficina em uma orquestra inebriante de ruído, Pratella Caro, submeto essas observações minhas ao seu gênio futurista, convidando você para a discussão.
Não sou músico: não tenho preferências acústicas nem trabalho para defender. Sou um pintor futurista que projeta sua vontade de renovar tudo em uma arte muito popular. Tão mais imprudente que um músico profissional poderia ser, sem me preocupar com minha aparente incompetência e convencido de que a audácia tem todos os direitos e possibilidades, eu poderia adivinhar a grande renovação da música através da Art of Noises.
● Luigi Russolo
418223 MILÃO, II de março de 1913. Pintor
● DIREÇÃO DO MOVIMENTO FUTURISTA:
Corso Venezia, 61 MILÃO