Seja 4804 4 2 NS. 4818 Rani Sensibilidade numérica do esplendor mecânico geométrico ROSSITTO e GAETANO 20 Manifesto Futurista
Já tratamos do funeral grotesco da Beleza passatista Beleza (romântica, simbolista e decadente) que tinha lembranças essenciais, nostalgia, a névoa da lenda produzida pelo distâncias do tempo, o encanto exótico produzido pelas distâncias do espaço, o pitoresco, o impreciso, o rural, a solidão selvagem, a desordem multicolorida, a penumbra crepuscular, a corrosão, a sala, os traços sujos dos anos, a ruína das ruínas, mofo, gosto de putrefação, pessimismo, consumo, suicídio, coquetel de agonia, estética do fracasso, adoração da morte.
Do caos das novas sensibilidades contraditórias, nasce hoje uma nova beleza que, futuristas, substituiremos a primeira e que chamo de esplendor geométrico e mecânico. Isso tem elementos essenciais: o esquecimento higiênico, a esperança, o desejo, a força impregnada, a velocidade, a luz, a vontade, a ordem, a disciplina, o imetodo; o sentido da cidade grande; o otimismo agressivo que resulta do culto dos músculos e do esporte; a imaginação sem fio, o biquíni, a ilusão e a simultaneidade que derivam do turismo, negócios e jornalismo; a paixão pelo sucesso, o novo instinto do disco, a imitação entusiasta da eletricidade e da máquina; concisão essencial e síntese; a feliz precisão das engrenagens e dos pensamentos bem oleados; a competição de energias convergentes em uma trajetória vitoriosa.
Meus sentidos futuristas perceberam esse esplendor geométrico na ponte de um dreadnought pela primeira vez. A velocidade do navio, as distâncias dos tiroteios fixadas do alto do convés, a nova ventilação das probabilidades de guerra, a estranha vitalidade das ordens transmitidas pelo almirante e de repente se tornam autônomas, não mais humanas, através de caprichos, impacências e doenças do aço e do cobre: tudo isso irradiava esplendor geométrico e mecânico. Senti que a iniciativa era sobre eletricidade atravessando a armadura das torres quádruplas, descendo por canos blindados até a santabarbara, arrastando os obuses até as calças, até os sprints emergentes. Objetivo em altura, direção, elevação, tempestade, recuo automático, impulso muito pessoal do projétil, impacto, turbulência, cheiro de ovos molhados, gases mefíticos, ferrugem, amônia, etc. Esse novo drama cheio do inesperado esplendor futurista e geométrico é para nós cem mil vezes mais interessante que a psicologia do homem, com suas combinações muito limitadas.
As grandes comunidades humanas, marés de rostos e braços gritando, às vezes podem nos dar uma leve emoção. Para eles, preferimos a grande solidariedade de motores preocupados, zelosos e ordeiros. Nada é mais bonito do que uma grande usina elétrica, que contém a pressão hidráulica de uma cadeia de montanhas e a força elétrica de um vasto horizonte, sintetizada nas pinturas de mármore da distribuição, repletas de balcões, teclados e comutadores luminosos. Essas pinturas são nossos únicos modelos em poesia.
ROMA entrada: 60 centavos nos desenvolvimentos, nos apoios e nas cadências de sua musculatura essa perfeição cintilando com engrenagens precisas e aquele esplendor geométrico que queremos alcançar na poesia com palavras em liberdade.
1. Destruímos sistematicamente o ego literário porque ele está espalhado na vibração universal e passamos a expressar as agitações infinitamente pequenas e as moleculares. Ex.: Moléculas que se movem rapidamente no raio, produzidas por um obus (última parte do FORTE CHEITTAM-TEPE. No meu? ZANG TUMB TUMB). Assim, a poesia das forças cósmicas substitui a poesia do humano. As proporções antigas (românticas, sentimentais e eristianas) do relatório são abolidas, segundo as quais um homem ferido em batalha teve uma importância exagerada em comparação com as ferramentas de destruição, posições estratégicas e condições atmosféricas. No meu poema ZANG TUMB TUMB, descrevo o assassinato de um traidor búlgaro com poucas palavras em liberdade, enquanto prolongo a discussão de dois generais turcos sobre distâncias disparadas e armas adversárias. Notei, de fato, na bateria De Suni, em Sidi-Messri, em outubro de 1911, como a corrida brilhante e agressiva de um canhão queimado pelo sol e pelo fogo acelerado torna quase desprezível o espetáculo da carne humana rasgada ou moribunda.
2. Eu mostrei repetidamente como o substantivo, desperdiçado pelos muitos contatos ou pelo peso dos adjetivos parnassianos e decadentes, recupera seu valor absoluto e sua força expressiva quando é despido e isolado. Entre os substantivos simples, distingo o movimento de síntese elementar e isostantivo (ou nó dos substantivos). Essa distinção não absoluta resulta de intuições quase ilusórias. De acordo com uma analogia elástica e abrangente, vejo cada aditivo como um vagão ou como um cinto acionado pelo verbo infinito.
3. Sem a necessidade de contrastes ou mudança de ritmos, os diferentes modos e tempos do verbo devem ser abolidos, pois fazem do verbo uma roda dilapidada e diligente que se adapta à aspereza das estradas rurais, mas não pode girar rapidamente em uma estrada. suave. O verbo no infinito, por outro lado, é o próprio movimento do novo lirismo, tendo a suavidade de uma roda de trem ou de uma hélice de avião. Os diferentes modos e tempos do verbo expressam um pessimismo prudente e tranquilizador, egoísmo estreito, episódico e acidental, um nível alto e baixo de força e cansaço, desejo e decepção, pausas, enfim, no impulso da esperança e da vontade.
O verbo no infinito expressa o próprio otimismo, a absoluta generosidade e a loucura do devir. Quando digo: corra, qual é o assunto desse verbo? Tudo e tudo: isto é, o esplendor universal da vida que corre e da qual somos uma partícula consciente. Ex.: Final do showroom do hotel do wordpress Folgore. O verbo infinito é a paixão do ego que se abandona para se tornar completamente, a continuidade heróica, desinteressada do esforço e a alegria de agir. Verbo para a infinita divindade da ação.
4. Através de um ou mais adjetivos isolados entre parênteses ou colocados ao lado das palavras em liberdade atrás de uma linha perpendicular (em uma chave), é possível fornecer as diferentes atmosferas da conta e os tons que a governam. Esses adjetivos-ambiente ou adjetivo-tom não são substituídos por substantivos. São crenças intuitivas que dificilmente provam que podem ser biliares. No entanto, acredito que, isolando pe. es. a constante ferocidade (ou colocando-a na chave, na descrição de um massacre), você terá um clima de ferocidade firme e fechado em um perfil líquido. Enquanto, se coloco entre parênteses ou chave o adjetivo feroz, faço um adjetivo-atmosfera ou adjetivo-tom, que envolverá toda a descrição do massacre sem interromper a corrente de palavras em liberdade.
5. Apesar das deformações mais hábeis, o período sintático sempre continha um DUNA a onomatopéia dum-dum-dum-dum expressa o ruído rotativo do sol africano e o peso laranja do céu, criando uma relação entre sensações de peso, calor, cor, cheiro e ruído. Outro exemplo: a onomatopéia slridionla stridionla stridionlaire que é repetida na primeira música do meu poema épico LA CONQUETE DES ETOILES forma uma analogia entre o estridente de grandes espadas e o agitar louco das ondas, antes de uma grande batalha de águas tempestuosas . e) Onomatopéia abstrata, expressão ruidosa e inconsciente dos movimentos mais complexos e misteriosos de nossa sensibilidade. (Ex.: No meu poema DUNE, o resumo onatopea correu correu não corresponde a nenhum som da natureza ou machinismo, mas expressa um estado de espírito). d) Concordância onomatopeia psicológica, ou seja, fusão de 2 ou 3 onomatopéias abstratas.
6. O amor pela precisão e a brevidade essencial me deram naturalmente o gosto pelos números, que vivem e respiram no papel como seres vivos em nossa nova sensibilidade numérica. Por exemplo: em vez de dizer, como qualquer seridor tradicional, "um vasto e profundo toque de sino" (notação imprecisa e, portanto, ineficaz), ou, como um camponês inteligente: "esse sino pode ser ouvido de tal ou qual aldeia" (notação mais precisa e eficaz), apreendo o poder do estrondo com precisão intuitiva e determino sua amplitude, dizendo: hapana atingindo amplitude de 20 km². . Assim, dou todo um horizonte vibrante e uma quantidade de seres distantes que tendem o ouvido ao mesmo som de um sino. Saio do impreciso, do banal, e tomo posse da realidade com um ato volitivo que subjuga e distorce a vibração do metal originalmente. Os sinais matemáticos - X = servem para obter maravilhosas sínteses e concordar, com sua simplicidade abstrata de engrenagens anônimas para dar esplendor geométrico e mecânico. Por exemplo, pelo menos uma página inteira de deserção seria necessária, para dar esse horizonte de batalha muito severo e complicado, que em vez disso encontrou esta equação lírica definitiva: horizonte = broca solar muito nítida -5 sombras triangulares (1 km lateralmente) ) -3 Pastilhas de luz rosada 5 fragmentos de morro 30 colunas de fumaça 23 flashes Uso x, para indicar as paradas interrogativas do pensamento. Assim, elimino o ponto de interrogação, que arbitrariamente localizou sua atmosfera de dúvida em um único ponto de consciência. Com o matemático, a suspensão duvidosa se espalha repentinamente em toda a aglomeração de palavras em liberdade.In intuitivamente, introduzo entre as palavras em liberdade os números que não significaram valor direto, mas (abordando fonicamente e opticamente à sensibilidade numérica) expressam as várias intensidades transcendentais da matéria e as respostas incontroláveis da sensibilidade. Crio teoremas reais ou equações líricas, introduzindo números escolhidos intuitivamente e colocados no centro de uma palavra com uma certa quantidade de - X = Dou as espessuras, o relevo, os volumes de coisas que a palavra deve expressar.
A provisão X serve para dar, p. as mudanças e a aceleração da velocidade de um carro. O arranjo serve para dar o empacotamento de sensações iguais. (Por exemplo: odor fecal de disenteria fede melato dos suores da praga - fedor amoniacal e c., No TREM DOS SOLDADOS EMALADOS do meu ZUM TUMB ZUMB). Assim, ao céu anterieur ou leurit a beleza de Mallarmé, substituímos o esplendor geométrico e mecânico e a sensibilidade numérica nas palavras em liberdade.
● F. T. Marinetti.
418230 MILÃO, 18 de março de 1914.
● DIREÇÃO DO MOVIMENTO FUTURISTA:
Corso Venezia, 61 MILAN