MANIFESTO
TECNICO DELLA
LETTERATURA
FUTURISTA
Rai, .S. / 8 Pôster técnico BIBLIOTECA DA Literatura futurista Dr. Prot.
Em um avião, sentado no cilindro de gás, aquecendo a barriga da cabeça do aviador, senti a ridícula inanidade da velha sintaxe herdada de Homero. Furiosa necessidade de libertar as palavras, tirando-as da prisão do período latino! Isso naturalmente tem, como todo imbecil, uma cabeça previdente, uma barriga, duas pernas e dois pés chatos, mas nunca terá duas asas. Basta andar, correr um momento e parar de soprar quase imediatamente.
É o que a hélice em turbilhão me disse enquanto eu corria duzentos metros acima dos poderosos vapores milaneses. E a hélice acrescentou
1. Precisamos destruir a sintaxe, organizando os substantivos aleatoriamente, à medida que nascem.
2. Devemos usar o verbo até o infinito, porque ele se adapta elasticamente ao substantivo e não o submete ao ego do seredor que observa ou imagina. O verbo no infinitivo pode apenas dar o sentido da continuidade da vida e a elasticidade da intuição que a percebe.
3. Devemos abolir o adjetivo porque o substantivo nu mantém sua cor essencial. O adjetivo, tendo em si um caráter matizado, é incompatível com nossa visão dinâmica, pois supõe uma pausa, uma meditação
4. Devemos abolir o advérbio, uma fivela antiga que mantém as palavras juntas. O advérbio preserva uma unidade de tom irritante para a frase.
5. Cada substantivo deve ter seu duplo, ou seja, o substantivo deve ser seguido, sem conjunção, pelo substantivo ao qual está vinculado por analogia. Exemplo: barco-torpedo, mulher-golfo, surf na multidão, funil quadrado, porta-torneiras Como a velocidade do ar multiplicou nosso conhecimento do mundo, a percepção por analogia está se tornando cada vez mais natural para os seres humanos. Portanto, é necessário suprimir o como, que, assim, se assemelha a. Melhor ainda, é necessário mesclar diretamente o objeto com a imagem que evoca, dando a imagem em iscorcio através de uma única palavra essencial.
6. Elimine também a pontuação. Como os adjetivos, advérbios e conjunções são suprimidos, a pontuação é naturalmente anulada, na continuidade variável de um estilo eivo, criado por ela mesma, sem as paradas absurdas de vírgulas e pontos. Para acentuar certos movimentos e indicar suas direções, serão utilizados os sinais da matemática: X: -> <e os sinais musicais
7. Os serificadores abandonaram-se até agora à analogia imediata. Por exemplo, eles compararam o animal ao homem ou a outro animal, que é quase o mesmo que uma fotografia. Por exemplo, eles compararam um fox terrier a um sangue puro muito pequeno. Outros, mais avançados, poderiam comparar o mesmo fox terrier com apreensão a uma pequena máquina Morse. Em vez disso, comparo-a à água fervente. Existe nisso uma gradação de analogias cada vez mais amplas, há relacionamentos cada vez mais profundos e sólidos, embora muito distantes, que nada mais são do que o amor profundo que conecta coisas distantes, aparentemente diferentes e hostis. Somente por meio de vastas analogias um estilo orquestral, ao mesmo tempo policromado, polifônico e polimórfico, pode abraçar a vida da matéria. ROSSITTO GAFTANC. Quando, em minha Batalha de Trípoli, comparei uma vala cheia de baionetas a uma orquestra, uma metralhadora a uma mulher fatal, introduzi intuitivamente grande parte do universo em um breve episódio da batalha africana.
As imagens não são flores para escolher e serem apreendidas com moderação, como disse Voltaire. Eles constituem o próprio sangue da poesia.
A poesia deve ser uma sequência quebrada de novas imagens, sem a qual não passa de anemia e elorose. Quanto mais as imagens contêm vastos relacionamentos, mais elas mantêm sua força de espanto. É necessário salvar a maravilha do leitor. Eh! de distância! Vamos cuidar, antes, da corrosão fatal do tempo, que destrói não apenas o valor expressivo de uma obra-prima, mas também sua força de espanto.
Nossos ouvidos entusiásticos não destruíram com muita frequência Beethoven e Wagner? Portanto, é necessário abolir na linguagem o que ela contém em termos de imagens estereotipadas, de metáforas descoloridas, e isso é quase tudo.
8. Não há categorias de imagens, nobres ou grosseiras, elegantes ou vulgares, excêntricas ou naturais. A intuição que os percebe não tem preferências nem festas. O estilo analógico é, portanto, o mestre absoluto de toda a matéria e de sua vida intensa.
9. Para dar os movimentos sucessivos de um objeto, é necessário dar a cadeia de analogias que ele evoca, cada uma condensada, reunida em uma palavra essencial.
Aqui está um exemplo expressivo de uma cadeia de analogias ainda mascaradas e oprimidas pela sintaxe tradicional. Oh sim, você é, pequena metralhadora, uma mulher encantadora, sinistra e divina, ao volante de um centocavalli invisível, rugindo com rajadas de impaciência. Oh! claro, em breve você estará no circuito da morte, em direção à queda esmagadora ou à vitória! Você quer que eu te faça ma drigali cheio de graça e cor?
À sua escolha, senhora ... Você parece comigo, uma tribuna estendida, cuja linguagem incansável e complacente atinge ouvintes em um círculo, tocando ... Você é neste momento uma broca onipotente, que perfura em círculos o crânio muito duro desta noite teimosa ... Você também é um moinho, um torno elétrico e o que mais? Um maçarico grande que queima, cinzela e derrete gradualmente os pontos de metal das últimas estrelas! ... ("Batalha de Trípoli) Em alguns casos, será necessário unir as imagens duas a duas, como bolas acorrentadas, que quebram , em seu voo, um grupo inteiro de árvores Para envolver e capturar tudo o que é mais fugaz e esquivo na matéria, é necessário formar redes estreitas de imagens ou analogias, que serão lançadas no misterioso mar dos fenômenos.
Exceto pela forma tradicional de festão, este período do meu Mafarka, o futurista, é um exemplo de uma rede tão densa de imagens: toda a doçura amarga do jovem perdido subiu pela garganta, enquanto os gritos alegres se erguiam dos pátios da escola das crianças em direção aos velhos senhores de frente para o parapeito dos terraços dos quais os navios são vistos fugindo do mar ... E aqui novamente três redes de imagens. do contentamento, como velhas calhas de pedra, misturando o ciac-ciac do espeto com os baques regulares da bomba de vapor que dá à cidade uma bebida. Gritos e dissonâncias futuristas, na profunda orquestra das trincheiras com juntas sinuosas e adegas, entre o ir e vir das baionetas, cordas de violino que a varinha vermelha do pôr do sol inflama com entusiasmo.
E o condutor do pôr-do-sol da orquestra, que com um gesto amplo recolhe as flautas dispersas dos pássaros nas árvores, e as harpas trilteras dos insetos, o rangido dos galhos e o chiado das pedras, e aquele que para repentinamente os tímpanos das taças e dos rifles cozzanti, para deixar cantar os instrumentos em tons suaves, com a orquestra, todas as estrelas com roupas de ouro, na vertical, abrem os braços, sob os holofotes do céu. E aqui está uma grande dama no show. Vastamente scollella, o deserto de fato mostra seu peito imenso com curvas liquefeitas, todas pintadas com tons rosados sob as gemas em colapso da noite pródiga (Batalha de Trípoli).
10. Como todo tipo de ordem é fatalmente um produto de inteligência cautelosa e cautelosa, as imagens devem ser orquestradas organizando-as de acordo com o máximo de desordem.
11. Destrua na literatura o "eu, isso é toda psicologia. O homem que é completamente mimado pela biblioteca e pelo museu, sujeito a uma lógica e sabedoria aterrorizantes, não oferece absolutamente nenhum interesse. Portanto, devemos aboli-lo na literatura e, finalmente, substituí-lo pela matéria, cuja essência deve ser apreendida pela intuição, que físicos e químicos nunca podem fazer.
Surpreenda a respiração, a sensibilidade e os instintos de metais, pedras, madeira etc. através de objetos em liberdade e em motores caprichosos. Substitua a psicologia do homem, agora exausta, pela obsessão lírica da matéria. Cuidado ao emprestar os sentimentos humanos à matéria, mas adivinhe seus diferentes impulsos diretivos, suas forças de compressão, dilatação, coesão e desintegração, suas massas de moléculas em massa ou seus redemoinhos de elétrons. Não se trata de fazer os dramas do sujeito humanizado. E a solidez de uma chapa de aço, que nos interessa em si mesma, ou seja, a aliança incompreensível e desumana de suas moléculas ou elétrons, que se opõem, por exemplo, à penetração de um obus.
O calor de um pedaço de ferro ou madeira é agora mais excitante para nós do que o sorriso ou as lágrimas de uma mulher. Queremos dar, na literatura, a vida do motor, um novo animal instintivo do qual conheceremos o instinto geral quando conhecermos os instintos das várias forças que o compõem. Nada é mais interessante para um poeta futurista do que a agitação do teclado de um piano mecânico. O cinema nos oferece a dança de um objeto que se divide e se recompõe sem intervenção humana. Também nos oferece o impulso para trás de um nadador cujos pés saem do mar e caem violentamente no trampolim. Finalmente, ele nos oferece um passeio de homem a 200 quilômetros por hora. São tantos movimentos da matéria, fora das leis da inteligência e, portanto, de uma essência mais significativa. Também devemos renderizar o peso (faculdade voadora) e o cheiro (faculdade de dispersão) dos objetos, algo que foi negligenciado, até agora, na literatura. Esforce-se para criar a paisagem de cheiros que um cão percebe, por exemplo.
Ouvir os motores e reproduzir seus discursos A matéria sempre foi contemplada por um eu distraído, frio e preocupado demais, cheio de preconceitos de sabedoria e obsessões humanas.O homem tende a sujar a alegria de sua juventude ou sua antiga dor o assunto; que possui uma admirável continuidade de ímpeto em direção a um ardor maior, a um movimento maior, a uma subdivisão maior de si mesma. A matéria não é triste nem feliz. Tem como essência coragem, vontade e força absoluta. Pertence inteiramente ao poeta adivinho que poderá se libertar da sintaxe tradicional, pesada e restrita, presa ao chão, sem braços e sem asas, porque ele é apenas inteligente. Somente o poeta assintético e as palavras desamarradas serão capazes de penetrar na essência da matéria e destruir a hostilidade surda que a separa de nós.
O período latino que nos serviu até agora foi um gesto pretensioso com o qual a inteligência arrogante e míope se esforçou para subjugar a vida multiforme e misteriosa da matéria. O período latino nasceu, portanto, morto. As intuições profundas da vida unidas, palavra por palavra, de acordo com o nascimento ilógico, nos darão as linhas gerais de uma psicologia intuitiva da matéria. Revelou-se ao meu espírito do topo de um avião. Olhando para os objetos, de um novo ponto de vista, não mais voltados para trás ou para trás, mas íngremes, isto é, resumidos, pude quebrar os velhos obstáculos lógicos e as linhas de prumo da compreensão antiga. Todos vocês que me amavam e me seguiram aqui, poetas futuristas, eram como eu criadores de imagens frenéticos e corajosos exploradores de analogias. Infelizmente, suas redes estreitas de metáforas são pesadas demais com a liderança da lógica. Eu aconselho você a aliviá-los, porque seu imenso gesto pode jogá-los fora, espalhados por um oceano mais amplo.
Juntos, vamos inventar o que chamo de imaginação sem fio. Chegaremos um dia a uma arte ainda mais essencial, quando ousaremos suprimir todos os primeiros termos de nossas analogias, a fim de não dar mais do que a continuação ininterrupta dos segundos termos. Por esse motivo, devemos renunciar ao entendimento. Ser incluído não é necessário. Além disso, ficamos sem isso quando expressamos fragmentos de sensibilidade futurista por meio da sintaxe tradicional e intelectual. A sintaxe era um tipo de cifra abstrata que servia aos poetas para informar as multidões de cores, musicalidade, plástico e arquitetura do universo. A sintaxe era uma espécie de intérprete ou guia monótono.
Precisamos suprimir esse intermediário, porque a literatura entra diretamente no universo e forma um corpo com ele. Inquestionavelmente, meu trabalho se destaca claramente de todos os outros por seu poder aterrador de analogia. Sua riqueza inesgotável de imagens quase iguala seu distúrbio de pontuação lógica. Isso leva ao primeiro manifesto futurista, uma síntese de 100 HP lançada nas velocidades mais terrestres do mundo. Por que ainda usar quatro rodas exasperadas que ficam entediadas, pois podemos nos destacar do chão? Libertação de palavras, asas abertas da imaginação, síntese analógica da terra abraçada por um único olhar e uma coleção inteira de palavras essenciais.
Eles gritam para nós "Sua literatura não será bonita! Não teremos mais a sinfonia verbal, as oscilações harmoniosas e as cadências tranquilizadoras! Isso é bem entendido! E que sorte! Em vez disso, usamos todos os sons brutais, todos os gritos expressivos da vida violenta que nos cerca, corajosamente tornamos o feio na literatura e matamos a solenidade em toda parte. Via! não tome estes ares de grandes sacerdotes, me ouvindo! Devemos cuspir todos os dias no Allare dell'Arte! Entramos nos domínios ilimitados da intuição livre. Após o verso livre, aqui estão as palavras, finalmente! Não há nada absoluto ou sistemático nisso. O gênio tem rajadas impetuosas e riachos lamacentos. Às vezes, requer lentidão analítica e explicativa. Ninguém pode renovar repentinamente sua sensibilidade. As células mortas são misturadas com a vida. A arte é uma necessidade de ser destruída e dispersa, um grande regador de heroísmo que inunda o mundo.
Os microbinons que você esquece são necessários para a saúde do estômago e do intestino. Há também um tipo de micróbios necessários para a vitalidade da arte, essa extensão da floresta de nossas veias, que é derramada do corpo, para a infinidade do espaço e do tempo. Poetas futuristas! Ensinei-lhe a odiar bibliotecas e museus, a prepará-lo a odiar a inteligência, despertando em você a intuição divina, um dom característico das raças latinas. Através da intuição, superaremos a hostilidade aparentemente irredutível que separa nossa carne humana do metal dos motores.Depois do reino animal, o reino mecânico começa. Com o conhecimento e a amizade da matéria, da qual os cientistas podem conhecer apenas reações físico-químicas, preparamos a criação do homem mecânico com as partes mutáveis. Vamos libertá-lo da idéia da morte e, portanto, da própria morte, a suprema definição de inteligência lógica.
● F. T. Marinetti. MILÃO, maio de 1912. 418220 DIREÇÃO DO MOVIMENTO FUTURISTA:
Corso Venezia, 61 MILÃO caat-atsou-s.a T