L804. 13 Rasi, ws./d SUPLEMENTO DE BIBLIOTECA ao manifesto técnico Dr. Prof. Literatura futurista de Scorn inúmeras piadas e ironias, e respondo perguntas céticas e objeções importantes lançadas pela imprensa européia contra o meu manifesto técnico de literatura futurista.
1. Quem entendeu o que eu quis dizer com ódio à inteligência queria ver a influência da filosofia de Bergson. Certamente eles não sabem que meu primeiro poema épico:
La Conquéte des Eloiles, publicado em 1902, na primeira página, como epígrafe, trazia esses três versos de Dante: Ó cura sem sentido dos mortais Quanto são silogismos defeituosos Aqueles que fazem você no fundo bater as asas. (Paradiso Canto XI)
e esse pensamento de Edgardo Poe:
o espírito poético dessa faculdade mais sublime do que qualquer outro, agora sabemos, já que verdades de extrema importância não poderiam ter sido reveladas para nós, exceto por aquela anologia cuja eloqüência, irrefutável pela imaginação , nada diz à razão enferma e solitária. (Edgardo Poe Colóquio entre Monos e Una)
Muito antes de Bergson, esses dois gênios criativos coincidiram com o meu gênio, afirmando claramente seu desprezo pelo ódio à inteligência rasteira, fraca e solitária, e concedendo todos os direitos à imaginação intuitiva e adivinho.
2. Quando falo em intuição e inteligência, não pretendo falar de dois domínios distintos e distintos. Todo espírito criativo foi capaz de ver, durante o trabalho de criação, que os fenômenos intuitivos se fundiram com os fenômenos da inteligência lógica, sendo, portanto, impossível determinar exatamente quando a inspiração termina e a vontade lúcida começa.
Às vezes, o último gera abruptamente inspiração, às vezes o acompanha. Após várias horas de trabalho incansável e doloroso, o espírito eretor é subitamente liberto do peso de todos os obstáculos e se torna, de alguma maneira, vítima de uma estranha espontaneidade de concepção e execução. A mão que escreve parece se desprender do corpo e se estender livremente para longe do cérebro, que, de alguma forma, também se desprende do corpo e se torna aéreo, olha de cima, com uma terrível lucidez, as sentenças inesperadas que saem da caneta Esse cérebro dominante contempla impassivelmente ou realmente direciona os saltos da imaginação que aperta as mãos?
É impossível perceber isso. Naqueles momentos, eu não podia perceber, do ponto de vista fisiológico, que havia um grande vazio no estômago. Por intuição, entendo, portanto, um estado de pensamento quase inteiramente intuitivo e inconsciente. Por inteligência, quero dizer um estado de pensamento quase inteiramente intelectual e voluntário. ROSSITTO GAETANO
3. A poesia ideal que sonho, e que nada mais seria do que o seguimento ininterrupto dos segundos termos das analogias, nada tem a ver com alegoria. A alegoria, de fato, é o seguinte dos segundos termos de várias analogias, todas ligadas logicamente. A alegoria também é, às vezes, o segundo termo desenvolvido e meticulosamente descrito de uma analogia. Pelo contrário, pretendo dar o seguinte ilógico, não mais explicativo, mas intuitivo, dos segundos termos de muitas analogias, todas não relacionadas e muitas vezes opostas:
4. Todos os estilistas da raça poderiam facilmente verificar que o advérbio não é apenas uma palavra que modifica o verbo, o adjetivo ou outro advérbio, mas também um ligamento musical que une os diferentes sons do período.
5. Creio que é necessário suprimir o adjetivo e o verbo, porque eles são ao mesmo tempo e, por sua vez, os festões coloridos, as cortinas em tons, os pedestais, os parapeitos e balaustradas do antigo período tradicional.
E é precisamente através do uso sábio do adjetivo e do advérbio que se obtém o balanço melodioso e monótono da sentença, seu questionamento e movimento subindo e sua queda gradual e gradual de onda na praia. Com uma emoção sempre idêntica, a alma retém o fôlego, treme um pouco, implora para se acalmar e, finalmente, respira amplamente quando a onda de palavras recua, com sua pontuação de seixos e seu eco final.
O adjetivo e o advérbio têm uma função tripla: explicativa, decorativa e musical, através da qual indicam a marcha séria ou leve, lenta ou rápida do substantivo que se move na frase. Eles são, por sua vez, os paus ou os suportes para pesos que regulam o ritmo do estilo que está sempre necessariamente protegido e impedem que ele reproduza o vôo da imaginação.
Escrevendo, por exemplo: Uma jovem bonita caminha rapidamente na calçada de mármore, o espírito tradicional se apressa em explicar que essa mulher é jovem e bonita, embora a intuição simplesmente dê um belo movimento. Mais tarde, o espírito tradicional anuncia que aquela mulher caminha rapidamente e, finalmente, acrescenta que caminha sobre uma placa nominal.
O comprimento e o cato de mármore. Esse procedimento puramente explicativo, sem o inesperado, imposto antecipadamente a todos os arabescos, ziguezagues e solavancos de pensamento, não tem mais motivo para existir. E, portanto, é quase certo que aqueles que fazem o oposto não se enganem.
Além disso, é inegável que a abolição do adjetivo e do advérbio devolverá ao substantivo seu valor essencial, total e típico. Tenho, no entanto, uma confiança absoluta no sentimento de horror que sinto pelo substantivo avançado, seguido por seu adjetivo como um trem ou um cachorrinho. Às vezes, o último é mantido na coleira por um advérbio elegante. Às vezes, o substantivo carrega um adjetivo na frente e um advérbio por trás, como os dois pôsteres de um homem-sanduíche. São shows tão insuportáveis.
6. Portanto, recorro à aridez abstrata dos sinais matemáticos, que são usados para fornecer quantidades resumindo todas as explicações, sem preenchimentos, e evitando a perigosa mania de perder tempo em todos os cantos da sentença, em meticulosos trabalhos de cinzelamento, a partir de joalheiro ou sapato brilhar.
7. As palavras liberadas pela pontuação se irradiam, cruzam seus diferentes magnetismos, de acordo com o dinamismo ininterrupto do pensamento. Um espaço em branco, mais ou menos longo, indicará ao leitor o descanso ou o sono mais ou menos longo da intuição. As letras maiúsculas indicarão ao leitor os substantivos que resumem a analogia do dominador.
8. A destruição do período tradicional, a abolição do adjetivo, do advérbio e da pontuação determinarão necessariamente o fracasso da muito famosa harmonia de estilo, para que o poeta futurista possa finalmente usar todas as onomatopéias, mesmo as mais cacofônicas, que reproduzem os inúmeros barulhos da matéria em movimento.
Todas essas intuições elásticas, com as quais concluo meu Manifesto Técnico de Literatura Futurista, floresceram mais tarde em meu cérebro quando criei meu novo trabalho futurista, do qual aqui está um dos fragmentos mais significativos:
ODOR DE PESO DA BATTAGLIA
Meio dia 3/4 flautas gemidos e rouquidão chocalho mais tosco chocalho mochilas rifles cascos pistolas juba rodas cassoni jóias panquecas óleo de pão cantilene caixas poupadores brilho cispa fedor canela turbilhão aranei-em-flor filigrana miséria dados cartões de xadrez jasmim alarme de queda-de-pau Gargaresch crash-mould flow ebb pimenta luta sujeira sujeira muscat arabesco mosaico de ferrão metralhadoras cor-de-rosa metralhadoras = cascalho -lab -grass atmosfera chumbo lava -300 fede -50 perfumes de paralelepípedos restos de colchão restos de cavalo esterco de cavalo carniça flic-flac Tintinnlo mochilas rifles canhões mantos de sucata Souks- ourives dedicam charabieh archi escalar sobre bifurcação pequeno quadrado pullullo sapato brilhar gandouras bournous formigamento pingando humores policromáticos galabieh azul laranjas roxas mou curtidas de seda rachaduras pamento crescimentos escombros ácido-fenílico limão clinking mochilas rifles cascos unhas armas armas de demolição tocas mocassins chicote pano sem saída para a esquerda funil para a direita quadrivium chiaroscuro banho turco batatas fritas musgo narcisos flor-de-laranja essência de rosa alça de amônia garras náuseas excrementos morde carne 100 moscas alfarroba seca grão de bico pistache amêndoas regimes-bananas datas tumores açafrão caprona alcatrão mofado alcatrão novo-encharcado cachorro-molhado jasmim gaggla sândalo cravos maturidade intensidade borbulhante fermentação tuberosa Imputridire dispersão fúria helminto fogo-lã-castanho metralhadora metralhadoras metralhadoras metralhadoras árvore carne carne ensopada de carne sujeira doçura éter die rift pé pac trocadilho pan pan abrigo de leprosos pragas frente mandarim Tintinnlo mochilas rifles canhões benjoim tabaco incenso rodas de cassis anis ruínas da vila ruínas de âmbar queimadas âmbar gelsonmino casas de terracota violetas de decolagem umbra poços burro rugindo abandono gazela burro cadáver scrabbling exibição alho bromo anis brisa peixe -novo sexo alecrim beliscando palmas areia canela placas céu de seda = vulcão - 3000 bandeiras atmosfera precisão touradas cirurgia de fúria lam ouro equilíbrio de ouro equilíbrio estofamento roxo assar roxo assar sol azul pade raios bisturi brilho branqueamento braços 20000 pés 10000 olhos cintilação espera operação areias deserto clínico X 20.000 fornos de navios árabes italianos batalhões de 4.000 metros e controles acionados por pistão padrinho para a frente vapor de óleo amoníaco> gaggie violas rosas de estrume areia areias de specehi todos andando dunas aritméticas almofadas metralhadoras inúteis Avant-gardes 200 metros carregados de baioneta para a frente Artérias bojo quente fermentação axilas cabelo ovas chio fulvore loiro mochila de respiração 18 quilos de cautela molas 3 arrepios comandos seixos raiva ímã inimigo lei heroísmo. Avant-garde 100 metros metralhadoras bocas de suor fornos zumbido costurar vestígios obedecer ironia entusiasmo areia ziguezagues cascalho retrolavagem -ran reparando pés toupeira esmagando rezza gloria bronze pim pum pac pac tim tim metralhadoras tataratatarata
Vanguardas 20 metros batalhões formigas aranhas de cavalaria estradas erupções violinos gafanhotos areias revolução obus tribunas vaus nuvens gerais gratificações rifles mártires estilhaços halos multiplicação adição dividendos - suportes de ilhéus apagando tensão blocos de deslizamentos de terra subida de obus gotejamentos granada Avant-gardes 3 metros miseuglio e seu pasty stick-fire pànico aceie - avalanche arrancada jardas larsi laceração deslizamentos de terra pedreiras de fogo saem zaccheri Vidas foguetes rastejam entre entre corra corações iguarias baionetas garfos mordida costeleta fedor dança salto alegrias 149 ele cães explosão howiters ginastas colisões trapézios canhões raiva cabeças grizzly pé-bola espalhando barrigas içar-oh raiva lentidão lentidão peso carga centro infantaria artilharia cornacs.
Treinadores distância grande prêmio parábola luz infinita atacadores esmeraldas frescura elasticidade abandono Bandeira de combate (prados monotonia método jóquei trovão maça maciez blindada ordem concisa céu de aço sangue branco-quente) Itália força orgulho-italiano irmãos esposas mãe insônia grito di-strilloni gloria contos da guerra dominação café êxtase tumb-tumb Towers canhões virilidade flares ereção rangefinder segundos ciac pluff plug gluglugluglu riso cic sorrisos ondas sonolentas ondas de sais bromo sais de bromo iodo eristal virgem carne jóias de jóias pérolas saias de brincadeira licores bolhas 3 segundos tudo deixado atravessar fogo drindrin megafone elevador-4 mil metros chezza rangefinder o suficiente stop-all salto 7 graus ereção brilho broca a jato imensidade feminino defloração fúria corredores chora labirinto colchões azuis soluços avanço cama de deserto precisão rangefinder tambor monoplano varanda monoplano ruo ta aplausos aplausos broca rosa tafano> derrota-boi árabe sem sangue abate feridas refúgio oásis umidade ventilador frescura siesta rastejando germinação tensão dilatação vegetal-eu serei-verde-amanhã ficaremos molhados sérvio-esta-gota-d'água-deve-subir-3-centímetros Via Láctea - para suportar 20 gramas de areia e 3000 gramas de escuridão - o coqueiro estrela o suco de gotejamento de leite de coco e nozes.
● FT Marinetti.
418221 MILÃO, 1º de agosto de 1912.
● DIREÇÃO DO MOVIMENTO FUTURISTA:
Corso Venezia, 61 MILAN